滴水穿石
常規思維往往存在弊端甚至錯誤。在純藝術層面上，量變促成質變有時會蒼白無力，日積月累的功力往往會成為障礙。
這就在突出一點，也是本質的部分，那就是方法的正確性——路走對了，事半功倍；腳下錯了，事倍功半。藝術家首先就應是思想家，然後才是苦行僧，最後才有卓越的藝術。
改邪歸正
在當代黑白顛倒的藝術世界裏，絕大多數人都在改正歸邪、執妄如常。
虛假、醜惡、低劣、庸俗似乎已成為真理，這是大環境和小環境的悲哀，也是藝術家個人的宿命。個性簽名傷感
藝術家需要多回回頭看看自己的腳印，能發現端倪自然是好；發現不了慢些走或有轉機，也才貼合天道。對於我們當前的狀態而言，“改正歸邪”才是大道，“改邪歸正”卻是大謬。
開卷有益
當真、善、美盛行的時候，開卷有益；當真、善、美變質或消失的時候，開卷有毒。企業理念標語
能批判地汲取知識的是少數，多數在被迫地吸收。這就像霧霾下的軀體和心靈，明的暗的你都躲但是。
上溯讀書、回望參禪、取法高古，尚有一隅呼吸之所。遙接先賢，莫合卷；在時下的泥淖裏，慎開卷。
執迷不悟
真明白比裝糊塗難，假明白比真糊塗難。
世間多“三季人”，只是所在的區域不一樣、程度不一樣而已。“執迷”加重病情，迷惑、痴迷是此類人顯著的標籤。書畫界最常見職業“三季人”，也往往是他們掌權關卡隘口。
執迷不悟並個體散播、組團傳播，遂蟲糱氾濫、禍國殃民。
投機取巧
藝術法則，巧是彎路，拙是正途。不明此理，能夠休矣。
形式和名利，技巧、機巧可近可得；藝術本質，此法會弄巧成拙。近幾十年，官方到民間、高層至基層均“巧字當頭”，此與藝術主旨背道而馳。有明白人才有明白事，若肉食者沆瀣一氣、投機倒把，藝術再無春天。
標新立異
“標新立異”為當代書畫界第一要義，大有生吞活剝之態，氣吞八荒之勢。“新”不是不可，“變”不是不行，但無源之水、無本之木只會衰敗枯萎。
根深才能樹大，這是基本常識。不明基本法則便狂建空中樓閣，後果可顯而知。最個性的在於，都一窩蜂地迷失了理智，“羊羣效應”般前赴後繼，何也？利益驅使下的坐不住冷板凳而已。
自命不凡
每個人都是唯一的，不可複製。認清自己、分析自己、激活自己，沒出發就已成功一半。與其茫然四顧，不如自命不凡——此“不凡”者，用信心支持最擅長的部分，揚長避短，直達真髓，得能量最大化之意。
一分主觀的暗示，勝過外界十分的附加值。以一反三，塊壘減半；以一當十，機緣在握。每個人都有百條路可選，對的那一條才真正是你的。
畫蛇添足
步行思鳥飛，畫蛇當添足。真理多走一步或是奇蹟，傳統多走一步就是創造。發散性思維是在告訴我們，未來和可能有很多種，最難的是突破藩籬。
聖人和庸人的行為在於，一個為別人，一個為自己；聖人和庸人的思想在於，一個是自己，一個是別人。
避退三舍
當分不清好壞時，可能是趨之若鶩；當分得清好壞時，可能是退避三舍。實際上就應是，無論前方如何，都迎刃而上——推倒了牆為橋樑，化腐朽為神奇，變劍器為繞指柔。
生命和藝術是一體的，不拒絕順暢，更需要苦難。立體的營養才最長久、最醇厚、最高端。
草木皆兵
書畫講究“法”，筆法、章法、水法、皴法。其實，最高明的“法”是無法，是隨意生髮。“草木皆兵”，不拘泥於一點一橫一撇一豎，順手拈來皆為兵器，自然揮灑便成佳構。
“法”是很奇妙的東西，太看重外形會受制於它，着眼於內藴方能駕馭它。若“眼裏草木無疑兵”，自然胸中筆下“草木萬物”皆為我用。