《寄揚州韓綽判官》
唐•杜牧
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。
【賞析】
唐代時的揚州，是長江中下游繁榮的都會，店肆林立，商賈如雲，酒樓舞榭，比比皆是。“性疏野放蕩”的杜牧，在這樣的環境中，常出沒於青樓倡家，有不少風流韻事，他有詩曰：“落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。”韓綽是杜牧的好友，在這方面，他們同道中人，所以杜牧回到長安後寫詩寄贈。杜牧在韓綽死後作過《哭韓綽》詩，可見他與韓綽交誼之深厚。
“青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋”兩句從山川物候來寫江南風物。首句從大處落墨，攝取的是遠鏡頭，詩人站在江邊，看到揚州一帶的山巒連綿起伏，隱隱約約；遠處的江水逶迤千里，迢迢不斷。“隱隱”和”迢迢”這兩對疊字，不但畫出了山清水秀、綽約多姿的江南風貌，還為全詩增加了濃郁的江南風味，為抒情創設了氣氛。次句是想象之景，詩人遙想江南雖在秋天，但草木尚未完全凋零枯黃，江南還是山青水碧，風光依舊旖旎秀美。作者的想象並非是空想，而是以自己在江南的親眼所見為基礎而生髮出來的想象。江南之秋，不比江北之蕭瑟寒冷，草木零落較緩慢，且樹木多為常青木，因此，秋天的江南依舊呈現一片綠意盎然之景。揚州雖地處長江北岸，但整個氣候風物，實與江南無異。“草未凋”與“青山”、綠水組合在一起，正凸現了江南之秋的明麗高遠、生機勃勃的特徵。首句山、水相對；次句“秋盡江南”與“草未凋”之間的轉折，更構成了一種抑揚頓挫，錯落有致的格調。正由於詩人不堪北方晚秋的蕭條冷落，因而格外眷戀江南的青山綠水，越發懷念遠在熱鬧繁花之鄉的故人了。
擴充套件閱讀：杜牧的主要作品
他寫下了不少軍事論文，還曾註釋《孫子》。有《樊川文集》二十卷傳世，為其外甥裴延翰所編，其中詩四卷。又有宋人補編的《樊川外集》和《樊川別集》各一卷。《全唐詩》收杜牧詩八卷。晚唐詩多柔靡，牧之以峻峭矯之。其七絕尤有逸韻遠神，晚唐諸家讓渠獨步。牧之有抱負，好言兵，以濟世之才自詡。工行、草書。《宣和書譜》雲：“牧作行、草，氣格雄健，與其文章相表裡。”董其昌《容臺集》稱：“餘所見顏、柳以後，若溫飛卿與（杜）牧之亦名家也”，謂其書“大有六朝風韻”。傳世墨跡有《張好好詩》。著作甚富，主要著有《樊川文集》，《舊唐書》卷百四十七、《新唐書》卷百六十六皆有傳。《張好好詩》，行草墨跡，系太和八年（834）32歲時所書。帖為麻箋，縱28.2釐米，橫162釐米，46行，總322字。從整幅詩卷中可以看出，其書法深得六朝人風韻。真跡現藏故宮博物院。此篇書法作品氣勢連綿，墨筆酣暢，因是詩稿，所以更得樸實無華之美。卷首尾有宋、元、明、清人的題簽、題跋印章。曾經宋直和分府、賈似道、明項子京張孝思、清樑清標、乾隆、嘉慶、宣統內府及張伯駒收藏。曾著錄於《宣和書譜》、《容臺集》、《平生壯觀》、《大觀錄》等。杜牧由於以詩稱著，故其書名為詩名所掩蓋。此書刻入《秋碧堂法帖》。延光室、日本《昭和法帖大系》均有影印。除此之外，還著有《江南春》《泊秦淮》《過華清宮》《阿房宮賦》等。
擴充套件閱讀：杜牧的作品風格
杜牧的文學創作有多方面的成就，詩、賦、古文都身趁名家。他主張凡為文義為主，以氣為輔，以辭采章句為之兵衛，對作品內容與形式的關係有比較正確的理解。並能吸收、融化前人的長處，以形成自己特殊的風貌。在詩歌創作上，杜牧與晚唐另一位傑出的詩人李商隱齊名，並稱“小李杜”。他的古體詩受杜甫、韓愈的影響，題材廣闊，筆力峭健。他的近體詩則以文詞清麗、情韻跌宕見長。七律《早雁》用比興託物的手法，對遭受回紇侵擾而流離失所的北方邊塞人民表示懷念，婉曲而有餘味。《九日齊山登高》卻是以豪放的筆調寫自己曠達的胸懷，而又寓有深沉的悲慨。晚唐詩歌的總的趨向是藻繪綺密，杜牧受時代風氣影響，也有注重辭采的一面。這種重辭采的共同傾向和他個人“雄姿英發”的特色相結合，風華流美而又神韻疏朗，氣勢豪宕而又精緻婉約。
時政之作，感時傷世，憂國憂民；抒情小詩，風格清麗，畫面鮮豔，意境深遠。